作为《娱乐周刊》的撰稿人和评论家，吉莉安·弗林(Gillian Flynn)在夜间和周末写作，出版了她的前两个惊悚片，分别是2006年的“ Sharp Objects”和2009年的“ Dark Places”。这些小说不仅是“出版”的，而且都通过出售电影版权得到了很好的评价。然后，2012年的《消失的女孩》改变了一切。《纽约时报》畅销书排行八周，第一年在美国就售出了800万本。随后，这部影片由大卫·芬奇(David Fincher)执导，获得了好评，票房收入–弗林(Flynn)进行了剧本改编。它是一种文化标记，引发了有关婚姻关系，夫妻权力动态，不忠和正义的对话和文章。
现在，弗林(Flynn)不仅改编了2013年以来的热门英国连续剧《乌托邦》(Utopia)，而且还是亚马逊八集微型连续剧的放映商和制片人。当Fincher计划掌管HBO“乌托邦”时，她才被首次雇用，只是他因报告的财务问题离开了该项目。49岁的弗林(Flynn)在亚马逊上任时留下来。它周五开放，这是一部“骑马”，一部黑色喜剧，一个偏执的阴谋惊悚片，一部讽刺剧和一部浪漫的冒险故事，其中有十二个主要角色，而且有如此多的曲折，转折和谋杀，你几乎不能说任何话而不会放弃剧透。以下是Flynn最近的Zoom圆桌会议的节选。
问：除了令人难以置信的节奏外，持续不断的故事揭露，生动生动地呈现出如此多角色的剧情，还有什么是“乌托邦”暴力，这种暴力持续不断，有时令人震惊。在英国，这是一个主要的抱怨。在这里，即使有孩子，我们对暴力也几乎无动于衷。您的暴力行为与原始系列有何不同?您想展示多少个血量?
吉莲·弗林：奇怪的是，您会认为我对此会感到更加痛苦。对我来说，这不是任何形式的累积气氛。也没有“我不想这种暴力，但我确实喜欢这种暴力。”更重要的是：每个场景都需要什么?在某些情节中，偶尔会使用暴力来打断幽默。但在大多数情况下，其暴力几乎是其自身的特征。人们谈论使用城市作为自己的角色，以游戏环境作为自己的角色。在本次展览中，对我而言，暴力是其本性。我猜以前我从未做过。尽管我的东西很暗，但它不是很暴力。通常，在写作之前，我会先切掉一切暴力行为，然后再进行处理。我记得当我写《[David] Fincher的“ Gone Girl”脚本，在书中发生“坏事”时(我想尽量不要太剧透)，我在书中剪掉了内容，然后跳入了后果。我记得芬彻(Fincher)像[她假设他的声音]，“这就是我想要的：我想要很多血。你知道我想要它尽可能可怕。我当时想，这将是一部R级电影。因此，我不是在艺术中一定是反暴力或助暴的人。我只是认为应该明智地使用它，而不应该使用它，因为您很懒惰，无法弄清楚如何写一个震惊或如何写一个角色转折。或者如何写比“只是一颗子弹”更难写的东西。
问：《失落的女孩》是如此轰动一时，是一次文化活动。当您遇到这种情况时，后果如何?您是否沮丧，想着“我再也无法变得那么大了。这将永远是他们在我的ob告中写的第一件事。”您如何从那里到达“乌托邦”?
GF：嗯，我觉得我很幸运。当《消失的女孩》问世时我还不是小孩子，那时我40岁。“过夜感”的产生还不到10年。当我仍然从事记者工作时，我写了前两本小说，然后回家晚上和周末写东西。所以前两个是缓慢的积累。然后是“消失的女孩”确实确实感觉像是从大炮中射出来的。但是这是好的方面。当时我觉得自己差不多已经当了20年的作家。因此，这并不是让我突然变得如此疯狂。或陷入低迷。因为那时我已经学会成为一名真正的工作作家。我了解到缪斯只是不安定;所有的写作都是重写。每个人都要经历数周，数月的打击，他们想问自己是否真的知道如何开始写作。有时只是固执和烦恼。因此，我当时很高兴能采取一种非常务实的方法。但是当我开始写剧本时，这完全是一件激动的事，因为我父亲是电影教授。我一直爱着电影。在40岁时尝试一下真的很酷。我要以这种新方式挑战自己。这很有趣。
问：“乌托邦”中有一个著名的笑话，我们在芝加哥(拍摄地点)，我们看到了“失落的女孩音乐剧”的字幕。
GF：从字面上看，那是在最后一分钟，当我们有一张已记录[几乎完成]的图片时。当他们过去时，我花了很多时间写一个假的演出来穿上这个字幕!我没有权利。每个头衔似乎都已获得权利，而我却一无所获。我终于说：“我知道您可以从谁那里获得版权。是我。'它IS我的秘密的愿望有“飘女孩”是一个音乐剧。
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